Наследие художника Станислава Бычкова стало известным не так давно в основном, узкому кругу искусствоведов и ценителей искусства. Это отчасти объясняется тем, что при жизни художник сторонился публичности и бурной выставочной активности.
Бычков - великолепный график, окончил Полиграфический институт по специальности «художник-редактор». Работал над оформлением книг и журналов в популярных издательствах: "Искусство», «Мир»; состоял в Горкоме графиков.
С середины 1950-х художник примыкал к группе «Новая реальность» под руководством Элия Белютина, которая стала ярким явлением в эпоху хрущевской «оттепели». Но к моменту скандально известной, разгромленной Хрущевым выставки 1962 г. в Московском Манеже пути Станислава Бычкова и «белютинцев» уже разошлись.
С 1970-х годов художник активно занимался росписями церквей в составе бригады под руководством В. Миронова. Позже, используя этот опыт, художник самостоятельно распишет фресками церковь 17 века - Храм Сергия Радонежского в Ивантеевке.
Произведения Бычкова демонстрируют высокий уровень живописной культуры и вовлеченность в художественные эксперименты русского неформального искусства второй половины ХХ века. Его модернистские искания связаны с послевоенным возрождением авангардных тенденций. Наследие художника разнообразно, оно включает в себя черты многих течений, от фовизма и экспрессионизма до реализма.
Стиль его живописи пластичен, подвижен, он кажется далеким и от героического пафоса 1960-х, и от метафорической сложности 1970-х. Художник, скорее, тяготеет к живописным опытам 1920-х - 30-х годов. Картины отличает обобщенность формы, динамичность ракурсов и экспрессивность колорита. Такое искреннее и многомерное искусство Станислава Бычкова, безусловно, найдет своих поклонников и коллекционеров.

Выставка, прошедшая в галерее “Artmaison”, познакомила зрителя с творчеством двух выдающихся художников кино – Людмилы Кусаковой и Михаила Карташова. Их имена уже были известны профессионалам, а публика давно знала и любила созданные при их участии фильмы. Но эскизы к кинофильмам, а также не связанная с кино живопись, графика, коллажи, скульптура и другие артефакты до недавнего времени оставались в стенах мастерской, их могли видеть только близкие люди.
Работы Карташова и Кусаковой исследователи связывают с так называемой «изобразительной режиссурой» – особым кинематографическим стилем в советском и российском кино второй половины XX в. Это сложный, немного ирреальный мир, полный иносказательности, тяготеющий к притче, метафоре.

Экспозицию выставки составили картины , созданные по итогу творческих проектов АНО «УникУм» последних лет, целью которых было поддержание молодых художников и способствование развитию их творчества .